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古琴自学教程大全
古琴自学连载教程第13课《泛音》
古琴有三种音色，即散音、按音、泛音，前两种音色我们已经在前面的课程中学习了，这节课我们将进行泛音学习。在中国的传统琴学理论里，散音如地、泛音象天。散音需要坚实、有力而沉厚，而泛音则需要透明、饱满而圆润。练习泛音时，眼睛要尽量盯着泛音点看，右手按弹某弦要靠手感自动配合；右手要保持平时练习散音时的发力方法，不得受左手的影响；左手需平伸、舒展，名中食三指用指肚触弦，大指可以用右侧面触弦，名指在弹九徽以下时，也可用左侧面触弦。如下面图示：
指法要领：泛音的发音方法有两种，第一种是左手指先浮于所弹之弦与琴徽垂直相对应的地方（泛音点），以指肚刚贴上弦为宜，然后在右手拨弦的瞬间，左手指迅速抬起离开琴弦，这样就可以发出明亮的泛音。这种方法古谱中称为粉蝶浮花势，其关键在于左手抬起的时间，抬起过早则成了散音，抬起过迟则音会被消掉许多。注意手指抬起不宜太高，两三公分足矣，抬起时只是手指运动，不要整个手或连同手臂都一起运动，还有左手触弦的位置一定要准确，稍微偏离泛音点，都会造成泛音不准或振动不充分。特别是在九徽以下，人的眼睛有一个视差，初学者一定要用心体会。
第二种方法是在右手弹弦的同时，左手指落指用指肚轻点一下此弦的泛音点，并迅速抬起。古谱中称之为蜻蜓点水势。这种方法左手指要敏捷而富有弹性，就象手指触电或碰到开水时的反应，手指点弦的时间愈短，泛音振动越充分，效果越好。在练习中，大家还是以第一种发音方法为主，因为其比较容易掌握。
常见错误：很多初学者在练习泛音时，常犯的毛病有：手抬起太高，有舞手之嫌；手没有舒展伸直，没有精神，不能充分触弦；手指抬起不及时，泛音含糊不清；与右手配合不好，成功率太低；泛音点找不准，不能准确发出泛音；练习太随手，注意力不集中，这些不良的习惯会使泛音的完成质量大打折扣。
在古琴减字谱中，泛音的标记是“”，乐曲在进入泛音段落前一般会标“
”的减字符号，读作“泛起”，而在泛音段落结束后会标上“ ”，读作“泛止”。下面我们就来做一个泛音基础练习：
练习四十九 泛音基本练习
做上面这个练习时，一定要先将谱子记住（记一句、练一句或记一行、练一行，最后达到全部背谱弹奏），弹时眼睛盯着将要弹的徽位，手随眼走，做到心、眼、手、弦四点合一，不能盲目的慢慢找泛音。开始速度要放慢，每一个泛音都要在动作准备完全充分的情况下弹出，保证每个泛音都能清晰而饱满的发出。练习过程中，每一遍要一气呵成，某音弹错了，不要反复弹。如此正确的重复练习，你的练琴效率会大幅提升。
在基本上掌握了泛音的发音方法后，我们就可以做下面一条泛音练习。这个练习的设计主要着重于七徽与九徽、七徽与五徽、九徽与十徽、四徽与五徽、十徽与十二徽、四徽与二徽之间，异弦同度泛音的对应关系。通过此曲的练习，初学者可以基本上掌握泛音的发音特点，熟悉古琴各弦泛音的大致音位、各种泛音连接的运指规律，还有手指对不同徽位泛音点之间的距离适应及掌控。形像的说这个练习就是一张古琴泛音的路线图，只要练熟，基本上就可以对泛音演奏有个大致的了解与掌握。
此曲练习，习者不仅要注意泛音的发音效果，还要注意此曲的节奏，右手的勾挑配合，左手的大指与名指、食指与名指之间的交替、起落、腾挪。最后要达到一气呵成，声音干净、指法准确。
练习五十 泛音综合练习
乐曲练习
下面的两首乐曲，第一首是用泛音来演奏歌曲《云之歌》，。第二首名为《思念》，表达朗月清风之夜，寂寥暗生之时，对远人的深切思念，全曲要弹出一种悠远、玄想之意。
关于古琴的音色介绍英语
古琴的声音和琵琶、古筝等传统的弹拨乐器相比，古琴的声音要显得更加厚重，韵味也更浓。实际上古琴的音色可以分为三种，即按音、泛音和散音。下面是我整理的关于古琴的音色介绍，希望能够帮到大家。
古琴的音色介绍
古琴的音域为四个八度零两个音，有散音七个、泛音九十一个、按音一百四十七个。
弹奏古琴是通过复杂的指法掌握散音、泛音、按音三种音色交替表达乐曲感情的乐器，主要演奏技法又在按音上。
按音
按音即是左手按弦，右手同时弹出之音。按音的特点是婉转舒情，圆润细腻，如人婉婉倾诉衷情，有“呢呢儿女语”之喻，故按音象征人。
琴的按音最多，加之左手指法特别丰富细腻，可说是琴最具表现力之音。
散音
散音即是左手不按弦，仅以右手弹出的空弦音。散音的特点是深沉浑厚，成为琴曲雄健的根基，如同大地般坚实，有“勇士赴战场”之喻，故散音象征地。
泛音
所谓泛音，即左手触弦如蜻蜓点水，右手同时弹出之音。其音清脆高远，有时若隐若现，轻盈活泼，如天外之声，有“浮云柳絮无根蒂”之喻，故泛音象征天。
琴所弹出的泛音，以七徽为中心，向两侧依次对应升高，约可弹出泛音119个。泛音之多，泛音应用之频繁，也是琴的一大特点。
古琴的三种音，散音、泛音、按音，都非常安静。
按音非常丰富，手指下的吟猱余韵、细微悠长，时如人语，可以对话，时如人心之绪，缥缈多变。
散音松沉而旷远，让人起远古之思;其泛音则如天籁，有一种清冷入仙之感。
泛音象天，按音如人，散音则同大地，称为天地人三籁。因此古琴一器具三籁，可以状人情之思，也可以达天地宇宙之理。
古琴配琴炉的方式介绍
古琴，一种中国古老的传统乐器。声音强弱平衡，深幽有余韵，具有十分丰富和深刻的表达力。
古琴的弹奏在文人雅士中，并不是单纯地用来表演。
抚琴一曲，更深远的意味是，让这个仪式与弹奏者自己的内心应和，以此追求“心骨俱冷，体气欲仙”的意境，这已接近是一种心灵训练的途径。
古琴追求气韵合一，弹琴不仅要用手指，还要用气，气带着指尖，琴音就完全融入其中。
而香天生就带着纯阳之气，气韵纯正，因此抚琴时不可无香。
古人弹琴时离不开香，琴声阵阵，时而婉转悠扬或者慷慨激昂、时而窃窃私语或宁静悠远，那旁边都伴着一缕悠悠的婀娜的香，随着琴音袅袅婷婷，飘摇婉转，扶摇直上。
自从有了香炉，就有香伴着琴。
无论是春秋的孔子、战国的俞伯牙、汉代的司马相如、蜀汉的诸葛孔明、魏晋的竹林七贤、宋徽宗赵佶、干隆帝弘历……文人墨客，古今骚人，无论高下皆以一尊香炉抚慰琴音。
古琴配琴炉的方式介绍
伴琴之炉两汉用博山，唐宋用瓷炉，明清多用铜炉。
现代人在很多雅集琴会时也会效仿，但是却不甚讲究，对这千年的文化传承有些断代，实在是一种遗憾。
它是这样有讲究的乐器。
丝桐合为琴，中有太古音。琴者抚着“太古”，旁边的琴炉怎能落了俗呢?
因而对于琴炉的选择，在此为大家提供以下几点建议：
1. 尺寸应在3寸以下。
2. 形制要文雅。
冲耳炉、蚰耳炉、鼎炉、鬲式炉、桥耳炉、筒式炉、竹节炉、海棠炉等。
3. 不宜选择方形，不宜选用戟耳炉，不宜选择兽耳金边，不用出土冥器，不用奇形怪状的，不用款式不佳或者俗气的。
4. 材质上可以选择铜、瓷、竹、木、玉、象牙等。
在香的选择上可以依据空间、时间来选择：空间大用浓郁些的香，空间小则用些清淡的香。
时间上，上午要清淡，下午要提神，晚上要平静。
古琴泛音弹不响是什么原因?
古琴有三种音色：散音、按音、泛音。
散音如大地般沉稳，按音如人在吟唱，泛音如天籁之音。
散音即空弦音，减字谱 “艹”；
按音即左手按弦得音，减字谱 “安”；
泛音即左手快速的点弦得音，减字谱 “ ”
泛音弹的发闷的原因一般有以下几点：
1、 没有点在徽位上 ，点偏了。尤其是在九徽至徽外的地方容易发生。
2、 是“点”泛音，不是“虚按” 。“点”是左手快速轻触后马上离开，如触电或蜻蜓点水，左右手要配合的到位。反之左手指离开慢了，弦没有效的振动起来，变成了“虚按”，声音就发闷了。
3、 有可能琴不合格 。不合格的琴徽位安装位置不对，泛音弹的就发闷。这时你可以往徽位左边或右边点的试试。为避免影响以后学琴，建议及时换琴。
泛音是左右手配合的结果，要想点的晶莹剔透，除了注意以上三点外，还需要多练习，熟能生巧。
古琴的音色有哪三种
古琴拥有三种不同音色：泛音、散音、按音。
1、散音
只用右手指法弹奏，是右手弹弦时的空弦音，依次可以得出倍徵、倍羽、宫、商、角、徵、羽（正调仲吕均）这七个音，这七个音其中有两组，音高差是一个八度。在音色上，散音宏大而浑厚，余韵共鸣响亮，有如钟磬之声，称为“地声”。
2、泛音
泛音是左右手指法配合形成的一种弹奏方式，左手手指虚按琴徽，抑制了全弦振动，只保留以所按徽位处为波节的振动模式。古琴可以用大段的泛音来弹奏旋律，古琴的泛音，更是我国古代律学理论产生的基础，其音色幽雅、飘逸、空灵，仿若天籁之音，称为“天声”。
3、按音
按音也是左右手指法配合形成的一种弹奏方式，左手手指按在琴面上，以徽位为坐标，或奏实音，或奏退复、吟猱、绰注等虚音，形成独具特色的虚实音，音韵呈线条状持续变化。按音的音色细腻、柔润而略带忧伤，极似人的吟唱，故称“人声”。
古琴音色特点
古琴的三种音色在表现力方面有所不同，都具有古琴的韵，但也具备不同的特点：
1、散音的特点
古琴的散音嘹亮、浑厚，宏如铜钟。
2、泛音的特点
泛音整体特点是透明如珠、丰富多彩，由于音区不同也有一定的差异：高音区轻清松脆，有如风中铃铎；中音区明亮铿锵，犹如敲击玉磬。
3、按音的特点
按音发音坚实，各音区的音色也不同，低音区浑厚有力，中音区宏实宽润，高音区尖脆纤细；按音中的各种滑音，柔和如歌，也具有深刻细致的表现力。
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